Manual Cadena de favores (Con Jesús la paso bien nº 4) (Spanish Edition)

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Table of contents

El aura respirad de la montana, 20 Que vuelve al cuerpo laso El perdido vigor, que a la enojosa Vejez retarda el paso, Y el rostro a la beldad tine de rosa. Es alli menos blanda por ventura 25 De amor la llama, que templo el recato? O menos aficiona la hermosura Que de extranjero ornato Y afeites impostores no se cura? O el corazon escucha indiferente page El lenguaje inocente Que los afectos sin disfraz expresa Y a la intencion ajusta la promesa? No del espejo al importuno ensayo 5 La risa se compone, el paso, el gesto; No falta alli carmin al rostro honesto Que la modestia y la salud colora, Ni la mirada que lanzo al soslayo Timido amor, la senda al alma ignora.

Esperareis que forme Mas venturosos lazos himeneo, Do el interes barata, Tirano del deseo, Ajena mano y fe por nombre o plata, 15 Que do conforme gusto, edad conforme, Y eleccion libre, y mutuo ardor los ata? Asi tendran en vos perpetuamente La libertad morada, Y freno la ambicion, y la ley templo. Lo emulara celosa page Vuestra posteridad, y nuevos nombres Anadiendo la fama A los que ahora aclama, "Hijos son estos, hijos 5 Pregonara a los hombres De los que vencedores superaron De los Andes la cima: De los que en Boyaca, los que en la arena De Maipo y en Junin, y en la campana 10 Gloriosa de Apurima, Postrar supieron al leon de Espana.

Poco a poco del seno Destacandose va, del horizonte, Sobre el eter sereno La cumbre azul de un monte; 20 Y asi como el bajel se va acercando, Va extendiendose el cerro Y unas formas extranas va tomando: page Formas que he visto cuando Sonaba con la dicha en mi destierro. Ya la vista columbra Las riberas bordadas de palmares, 5 Y una brisa cargada con la esencia De silvestres violetas y azahares En mi memoria alumbra El recuerdo feliz de mi inocencia, Cuando pobre de anos y pesares 10 Y rico de ilusiones y alegria, Bajo las palmas retozar solia Oyendo el arrullar de las palomas, Bebiendo luz y respirando aromas.

Hay algo en esos rayos brilladores 15 Que juegan por la atmosfera azulada, Que me habla de ternuras y de amores De una dicha pasada; Y el viento al suspirar entre las cuerdas Parece que me dice:—? No te acuerdas? Son las riberas de la patria mia. Llevado en alas de mi ardiente anhelo, Me lanzo presuroso al barquichuelo 10 Que a las riberas del hogar me invita. Todo es grata armonia: los suspiros De la onda de zafir que el remo agita, De las marinas aves Los caprichosos giros, 15 Y las notas sueaves Y el timbre lisonjero, Y la magia que toma, Hasta en labios del tosco marinero, El dulce son de mi nativo idioma.

Id a la tierra en donde el alma tengo, Y decidle que vengo A reposar, cansado caminante, 25 Del hogar a la sombra un solo instante.

Full text of "Modern Spanish lyrics"

Decidle que en mi anhelo, en mi delirio Por llegar a la orilla, el pecho siente page De Tantalo el martirio; Decidle, en fin, que mientra estuve ausente Ni un dia, ni un instante la he olvidado, Y llevadle este beso que os confio, 5 Tributo adelantado Que desde el fondo de mi ser le envio. Ya piso el santo suelo en que probamos 10 El almibar primero de la vida.

Tras ese monte azul, cuya alta cumbre Lanza reto de orgullo Al zafir de los cielos, Esta el pueblo gentil donde al arrullo 15 Del maternal amor rasgue los velos Que me ocultaban la primera lumbre.


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Y a mas andar el coche diligente 20 Por la orilla del mar se precipita. No hay pena ni ensenada que en mi mente No venga a despertar una memoria; Ni hay ola que en la arena humedecida No escriba con espuma alguna historia 25 De los felices tiempos de mi vida.

Todo me habla de suenos y cantares, De paz, de amor y de tranquilos bienes; Y el aura fugitiva de los mares page Que viene, leda, a acariciar mis sienes, Me susurra al oido Con misterioso acento: iBienvenido! La negra historia A mi madre callad. Sucumbio el heroe Que al suspiro final de su agonia Besaba el pueblo la traidora mano: 15 iA otro amador la amada sonreia!

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Solo la madre en su dolor tirano Al guerrero lloraba noche y dia. Vamonos, china del alma, vamonos a Gibraltar para ver a los moritos que se quieren embarcar! Camino de Valencia, camino de Valencia, camino largo, con las tunas yo me ire, con las buenas volvere, camino largo; a la sombra de un pino, a la sombra de un pino, nina, te aguardo, con las feas yo me ire, con las lindas volvere, inina, te aguardo!

Maria, adoraros queria y os quiero, adorar el cordero, iclaveles, colorados y verdes, morados, verdes y colorados! Tu de la panza misero siervo que la ley odias de tus abuelos, que la ley odias de tus abuelos por que en acibar y lloro han vuelto tus gollerias y regodeos. Soldados, la Patria nos llama a la lid, juremos por ella vencer o morir. Serenos, alegres, valientes, osados, cantemos, soldados, el himno a la lid, y a nuestros acentos el orbe se admire y en nosotros mire los hijos del Cid, y a nuestros acentos el orbe se admire y en nosotros mire los hijos del Cid. Y retiemble en sus centros la tierra al sonoro rugir del canon.

Cina ioh patria! Mas si osare un extrano enemigo profanar con su planta tu suelo piensa ioh patria querida! Que la patria os contempla orgullosa; No temais una muerte gloriosa, Que morir por la patria es vivir. En cadenas vivir es vivir En oprobio y afrenta sumido. Del clarin escuchad el sonido; A las armas, valientes, corred! No temais al gobierno extranjero Que es cobarde cual todo tirano, No resiste el empuje cubano, Para siempre su imperio cayo. Sea bendita la noche serena En que en alegres campos de Yara El clarin de la guerra sonara Y el cubano ser libre juro.

No se nuble jamas esa estrella Que las hijas de Cuba bordaron Y que nobles cubanos alzaron En su libre y feliz pabellon. The Spanish romances viejos , which correspond in form and spirit to the early English and Scotch ballads, exist in great number and variety. Anonymous and widely known among the people, they represent as well as any literary product can the spirit of the Spanish nation of the period, in the main stern and martial, but sometimes tender and plaintive.

Padre nuestro en latin

Most of them were written in the fifteenth and sixteenth centuries; the earliest to which a date can be assigned is Cercada tiene a Baeza , which must have been composed soon after Others may have their roots in older events, but have undergone constant modification since that time. The romance popular is still alive in Spain and many have recently been collected from oral tradition cf.

Cadena de Favores sub

Menendez y Pelayo, Antologia , vol. The romances were once thought to be relics of very old lyrico-epic songs which, gathering material in the course of time, became the long epics that are known to have existed in Spain in the twelfth to fourteenth centuries such as the Poema del Cid , and the lost cantares of Bernardo del Carpio , the Infantes de Lara and Fernan Gonzalez.

But modern investigation has shown conclusively that no such age can be ascribed to the romances in their present form, and that in so far as they have any relation with the epic cycles just cited they are rather descendants of them than ancestors,—striking passages remembered by the people and handed down by them in constantly changing form. Many are obviously later in origin; such are the romances fronterizos , springing from episodes of the Moorish wars, and the romances novelescos , which deal with romantic incidents of daily life.

The romances juglarescos are longer poems, mostly concerned with Charlemagne page and his peers, veritable degenerate epics, composed by itinerant minstrels to be sung in streets and taverns to throngs of apprentices and rustics. They have not the spontaneity and vigor which characterize the better romances viejos. The most comprehensive modern collection is that of A. The romances , as usually printed, are in octosyllabic lines, with a fixed accent on the seventh syllable of each and assonance in alternate lines.

Lockhart , John Bowring , J.

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Gibson and others. Lockhart's versions are the best known and the least literal. In the six romances included in this collection the lyrical quality predominates above the narrative page cf. Abenamar is properly a frontier ballad, and La constancia , perhaps, belongs with the Carolingian cycle; but the rest are detached poems of a romantic nature. See S. Morley's Spanish Ballads , New York, It is said that on the morning of the battle he questioned one of his Moorish allies, Yusuf Ibn Alahmar, concerning the conspicuous objects of Granada.

The poem was utilized by Chateaubriand for two passages of Les aventures du dernier Abencerage. The verbal forms in- ara and- iera were used then as now as the equivalent of the pluperfect or the preterit indicative. In the romances the conditional often replaces the future, usually to fit the assonance. El Alhambra: in the language of the old ballads el , not la , is used before a feminine noun with initial- a or e -, whether the accent be on the first syllable or not. This expletive que is common in Spanish: do not translate.

Probably it is merely an allegorical fragment of a longer poem now lost. It is one of those printed in the Cancionero general of It was well translated by Bowring.

This theme is found in the Physiologus , a medieval bestiary. One of these page animal stories relates that the turtle-dove has but one mate and if this mate dies the dove remains faithful to its memory. Notes , June, Turtel-Taube , and February, In avecicas and tortolica the diminutive ending- ica seems to be quite equivalent to- ito. Knapp's Span. This usage is now archaic, although it is still sometimes used by modern poets: see p. See also haya in the following line. Lockhart says of "Count Arnaldos," "I should be inclined to suppose that 'More is meant than meets the ear,' —that some religious allegory is intended to be shadowed forth.

In order that the reader may judge for himself he should have before him the mysterious song itself, which, omitted in the earliest version, is thus given in the Cancionero de romances of , to follow line 18 of the poem: —Galera, la mi galera, Dios te me guarde de mal, de los peligros del mundo sobre aguas de la mar, de los llanos de Almeria, del estrecho de Gibraltar, y del golfo de Venecia, y de los bancos de Flandes, y del golfo de Leon, donde suelen peligrar.

Note iquien me diese! Note also iQuien supiera escribir! These few lines, translated by Lockhart as "The Wandering Knight's Song," are only part of a lost ballad which began: A las armas, Moriscote, si las has en voluntad. It seems to have dealt with an incursion of the French into Spain, and the lines here given are spoken by the hero Moriscote, when called upon to defend his country. Don Quijote quotes the first two lines of this ballad, Part I, Cap. El amante desdichado.